A DUPLA VIDA DE VÉRONIQUE (1991)

Filme: A DUPLA VIDA DE VÉRONIQUE (La Double Vie de Véronique)
Diretor: Krzysztof Kieslowski
Países: França, Polônia e Noruega - 98 min.

O cineasta polonês Kieslowski era realmente um poeta das imagens. Eu vi este filme há muitos anos, posso dizer mais que dez. Não tinha repertório nenhum para compreendê-lo na época. Desta vez, com o olhar mais apurado, mais atento, pude captar suas nuances, sua delicadeza e seu simbolismo. 

Neste longa, o primeiro do cineasta, ele retoma um tema do folclore europeu, a lenda do doppelgänger, ou seja, ele brinca com a idéia de que todo ser humano possui um duplo em algum lugar do mundo. Nesta história, são duas mulheres, a Weronika e a Véronique. A primeira é uma polonesa, com um talento extraordinário para a música e a segunda é uma francesa, com a mesma aptidão, mas que faz outras escolhas e concretiza um outro destino. Fisicamente são idênticas, tanto que ambas possuem um mesmo problema físico, uma doença no coração. O filme o tempo todo mescla as histórias de Weronika e Véronique, até quase se cruzarem, até terem a impressão de que se viram e em vários momentos, uma parece sentir a presença e os sentimentos da outra, sem saber ao certo o que sentem.

Kieslowski utiliza-se muito de recursos cinematográficos para evidenciar a ideia da duplicação, como reflexos no espelho, utilização de objetos iguais por cada uma das personagens e outras sutilezas. Encontrei uma análise incrível sobre todos esses detalhes na internet, intitulada O encontro de opostos inconciliáveis: analisando A Dupla Vida de Véronique. Aqui vai o link para quem quiser se aprofundar na interpretação da obra: http://www.ufscar.br/rua/site/?p=1971.

Por ser uma belíssima fábula, com um ritmo e uma ambientação um tanto onírica, de extrema delicadeza e com interpretação dupla da belíssima Irène Jacob, o filme é realmente imperdível. 

O BATEDOR DE CARTEIRAS (1959)

Filme: O BATEDOR DE CARTEIRAS (Pickpocket)
Diretor: Robert Bresson
País: França - 75 min.

O francês Robert Bresson (1901-1999) fazia cinema do seu jeito, conforme suas convicções. Para ele, não havia atores e sim modelos, detestava as interpretações por ele consideradas exageradas, por isso, imprimia na tela personagens secos, frios, que praticamente recitavam suas falas. Trata-se de um filme um tanto quanto particular, de um diretor que eu nada conhecia.

Em "O Batedor de Carteiras", Bresson no mostra um habilidoso ladrão que nada demonstra de seus sentimentos. Parece um bandido robô. Só sabemos de seus sentimentos quando ele nos conta por meio da narração da história. Muitas vezes a narração se confunde com a fala. A maior característica do personagem está em sua habilidade de roubar sem ser percebido. Seu prazer, insaciável, está em praticar a arte de retirar carteiras de bolsos, dinheiro de bolsas, relógios de pulsos sem que a vítima sinta qualquer movimento. Isso se torna um pouco cansativo durante a narrativa, mas demonstra o desejo do diretor de retratar na tela o prazer do sentido. Segue palavras do próprio diretor para o "L'Humanité" em 12 de setembro de 1959: "Não entendo nada de psicologia, o que me interessa é o balé das mãos, somente o balé das mãos como em 'Pickpocket'. Detesto os filme de atores.(...)" 

Para quem gosta de personagens complexos, histórias com teor psicológico denso, filmes do Bresson não são a melhor pedida.